Diuen que els deja-vu no són més que una imaginació que genera el mateix cervell, com un autoengany, una experiència que sentim com si haguéssim viscut prèviament, però en realitat no. Això és una cosa que també de vegades sentim en veure un pòster de cinema, quan se'ns genera una sensació que anteriorment ja havíem vist aquell cartell, que ens sona d'alguna cosa i no sabem exactament de què. Podria ser un deja-vu, però en el trampós món de cinema pocs són els que realment creen, i és que entre la inspiració i el plagi habitualment hi ha una fina línia que els separa.
10 pòsters de terror més que van ser víctimes del copy / paste
En aquest tercer lliurament de pòsters de cinema de terror que van ser plagiats podreu veure 10 pòsters més que van ser víctimes del copy / paste. Cada un amb la seva pròpia història de per què es va arribar allà, i de les conseqüències que van haver-hi posteriorment. Només espero que us interessi, i ja de pas us anuncio que seguirem publicant més posts com aquest.
- 1) Great White és probablement la gran pel·lícula de taurons d'origen italià. Nascuda en plena moda de pel·lícules de taurons després de l'exitosa Tauró de Stieven Spielberg, Great White va arribar fins i tot a ser estrenada a EUA, però Universal Pictures (propietària del film de Spielberg) va demandar la pel·lícula per plagi. El jutge va donar la raó a la Universal i Great White va ser retirada de les poques sales en què es projectava, només una setmana després de la seva estrena. Però més enllà d'aquesta polèmica, encara hi havia lloc per a una altra, i també relacionada amb el plagi, però la diferència és que aquest cop Great White seria la víctima. I és que Mortuary, un slasher nord-americà estrenat el 1983, va tenir com a referent el cartell de Great White per dissenyar el seu. Com veiem en la imatge el cartell de Mortuary aprofita el braç aixecat i els dits estesos que es veuen en el de Great White, tot això en la mateixa postura, i a més inspirant tots dos en l'ensurt final de la pel·lícula Carrie.
- 2) Les semblances són raonables entre la portada de Halloween 6: La Maledicció de Michael Myers i Bloody Murder 2 (a Espanya va ser titulada com "Campament Infernal" i al Regne Unit "Halloween Camp"), encara que els seus orígens de producció no tenen res a veure. En el cas de Bloody Murder 2 han estat tres pòsters els que s'han anat utilitzant per a la distribució del film des de la seva estrena el 2003 al mercat de l'home vídeo, i depenent de la regió s'ha utilitzat un o altre. En el cas d'Espanya, la pel·lícula va ser distribuïda del DVD per part de Planeta, i van utilitzar aquest mateix pòster clarament inspirat en Halloween 6: La Maledicció de Michael Myers. Però la polèmica va una mica més enllà, ja que al Regne Unit la pel·lícula va ser retirada del mercat a causa dels sospitosos semblants que tenia Bloody Murder 2 amb la sèrie Friday 13 i la sèrie de Halloween.
- 3) Es fa complicat dir quin va ser el primer pòster de la història de cinema de terror que va utilitzar un primeríssim primer pla d'un ull com a element per transmetre terror, una idea o una sensació. I és que han estat moltes les pel·lícules que ho han fet, més enllà dels exposats en l'exemple, com ara The Eye, Requiem per un somni, King of the ants, Candyman o la mateixa Seed of Chucky, obres molt diferents entre elles, però que han vist a l'ull un excel·lent canalitzador d'horror. En tot cas, probablement The day of tha Jackal (1973) sigui la primera pel·lícula a utilitzar-lo i per tant que va inspirar a desenes i centenars de pel·lícules posteriors.
- 4) El desvergonyiment plagiador de Hatchetman a l'hora d'elaborar el seu pòster és terrible. És que van pensar que ningú es adonaria de la seva referència a L'habitació del pànic? Doncs bé, sembla que no. De totes maneres el pòster final de la pel·lícula acabo sent un altre, i la seva distribució es va limitar al mercat de l'home vídeo. Ara bé, depenent de quin país es va utilitzar el pòster plagiat o el pòster final, i curiosament en el cas d'Espanya es va utilitzar el plagiat. La distribuïdora encarregada va ser Planeta (igual que amb Bloody Murder 2). Lamentable.
- 5) Aquí ens trobem amb un tema espinós. El responsable del cartell de Future-Kill va ser el gran H.R.Giger, dissenyador conceptual d'Alien i clara influència de molts artistes de primer nivell. Giger sempre va tenir a sobre de la taula nombroses propostes multimilionàries per treballar en el cinema, i sempre les va rebutjar, volent centrar en les seves obres personals i la seva vida a Suïssa. No obstant això, un productor d'estar per casa anomenat Ed Neal, al costat del director Ron Moore, van acabar convencent Giger perquè dissenyés el cartell de la pel·lícula que volien rodar, una de ciència-ficció de sèrie B anomenada Future-Kill. Hi ha qui diu que els dots comercials del productor van tenir molt a veure més de les llàgrimes i súpliques del director, però les males llengües parlen d'estafa i sobretot d'una intensa nit de sexe i gastronomia japonesa de Giger amb Kathy Facin, l'encarregada de maquillatge i vestuari de la pel·lícula. També es parlar que Giger va sentir atracció pel projecte cinematogràfic causa de la seva devoció per la Matança de Texas, ja que en Future-Kill participarien un parell d'actors del film de Tobe Hooper.
Per a la creació del cartell, i aquí està el que ens interessa, probablement Giger no va plagiar a Satan s Blade. I és que, sembla que Ron Moore va mostrar a Giger unes imatges d'un personatge amb un cap en forma de calavera, molt en la línia de l'estil de l'obra de Giger. Amb aquest material Giger es va tancar durant una setmana i va treballar el pòster, el 1984, el mateix any d'estrena de Satan s Blade. El resultat acabo sent el de dues versions diferents del pòster de Future-Kill: una a grisa (i que va acabar sent l'oficial de la pel·lícula) i una altra en vermell que avui dia es comercialitza en litografies.
- 6) Aquí podríem parlar d'una simple curiositat, però no hauria de ser així. Paranoid és una producció petita datada l'any 2000 i que va tenir una distribució limitada en el home vídeo, i potser per això ha passat desapercebut que la tot poderosa Jason X li va plagiar el pòster. És que fins i tot el reflex d'una dona cridant al full del ganivet a la part central és gairebé idèntic. Per tant, un mateix concepte, una mateixa composició i un mateix gènere, per no parlar de només un any de diferència entre una producció i una altra.
- 7) Aquest cartell de Pandorum no va ser el definitiu de la pel·lícula, sinó més aviat un teaser pòster per promocionar el film. En canvi, Machined Reborn, un títol menor, però que va arribar a ser estrenat en sales de cinema, sí que va tenir aquest cartell com a principal. ¿Qui es va inspirar en qui? És a dir, però el que queda clar és que Pandorum va acabar optant per una altra idea conceptual.
- 8) Les dues produccions tenen el vampirisme com a tema central, estan produïdes en el mateix any, les dues són comèdies de terror, i a més -i més important aquí- és que comparteixen una idea conceptual semblant al pòster. Però més enllà d'aquestes similituds entre totes dues no hi ha res més que una a Nightlife i a Transylvania Twist des d'una perspectiva de producció, distribució o judicial, per la qual cosa aquestes similituds no són més que una curiositat que m'atreviria a considerar com de casuals.
- 9) Running with Scissors, coneguda al nostre país com "Retalls de la meva vida", és una comèdia dramàtica de 2006 dirigida per Ryan Murphy (Nip / Tuck, American Horror Story, Scream Queens) a partir de la novel·la de Augusten Burroughs. Hi figuren actors de renom com Annette Benning, Evan Rachel Wood, Gwyneth Paltrow, Alex Baldwin i Joseph Fiennes, i llavors, un es pregunta per quin motiu Murphy es va apropiar de la idea conceptual del pòster d'una de les pel·lícules d'exorcismes més grotesques dels anys setanta, titulada a Espanya com Posseït en néixer? El que comparteixen és aquesta estranya criatura meitat mà i meitat cames, agafant unes tisores amb força com si anés a clavar a algú. ¿Homenatge o plagi? Suposo que li donarem el benefici del dubte a Ryan Murphy, que com a mínim es va dignar a donar-li una mica d'elegància a la seva criatureta en vestir-lo amb unes sabates i mitjons blancs, no fos cas que el glamour del càsting d'actors es vagi a escandalitzar.
- 10) Aquí el plagi és més que evident. I és curiós, perquè argumentalment R.O.T.O.R. és una pel·lícula que té molt més en comú amb Terminator o Robocop, pel·lícules amb robots executors, i no tant amb Mad Max, però pel que fa a màrqueting es refereix definitivament segueix els passos de Max: pla contrapicat amb un heroi policia amb arma a la mà, vestit amb un vestit policial de talla infantil superarrapat però amb el pit descobert al legionari, a més del seu corresponent casc, i per si no n'hi hagués prou als peus del policia s'aprecien les restes d'una motocicleta espatllada. També hi ha foc i un fons de color sorrenc. Llàstima que en R.O.T.O.R. s'oblidessin d'incloure aquesta àguila a la part del darrere per fer el complet ... Però aquí no s'acaba el tema, i és que atenció amb l'eslògan de la pel·lícula "Judge, Jury, and Executioner" [jutge, jurat i botxí], no us sona d'alguna cosa? Doncs si, és exactament el mateix que diu el jutge Dredd, un popular personatge de còmic nascut el 1977 creat pel guionista John Wagner i el dibuixant Carlos Ezquerra.
0 Comentaris